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2012, Celehis Revista Del Centro De Letras Hispanoamericanas
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es pensar, ya, en César Aira, en el continuo inventor de historias y de fábulas, en la voz inconfundible de un conversador frívolo y cortés pero también en el experimentador de todos los estilos, en el maestro de la nan ación pero también en el "eterno aprendiz" que se expone sin reservas, como bien se ha dicho, sin temerle al "papelón", La publicación periódica-para algunos a veces prescindible-de todassus novelas, paradójicamente, nos ha desplazado de la consideración de cada texto en sr, de lo escrito, a la consideración del "artista en acción", del gesto infinito de escribir.. Sus ensayos, prólogos y declaraciones, por otra parte, no hacen sino reiterar un desinterés por la obra y afirmar, en cambio, una devoción por la figura del artista. De modo que leer en la literatura de César Aira la construcción de la figura de César Aira escritor es, se dirá, una pretensión obvia y previsible. Las notas que siguen quieren trabajar con esa evidencia, al menos empezar por deslindar los elementos formales con los que César Aira escritor-Iector-construye el "mito personal del escritor": ese relato de la vida del artista que, fragmentario, se encuentra disperso en sus César Aird: J;:. novela del artista ... / Sandl"a Contreras VI CONGRESO DE LA «ASOCIACiÓN AMIGOS DE LA LITERATURA LATINOAMERICANA» Para el análisis de la relación entre nombre propio y muerte, véase Derrida, Jacques: Memorias paraPauldeMan. Barcelona, Gedisa. 1989, y "Polfticasdelnombrepropio" en la filosofla como institución. Barcelona. Juan Granica Ediciones, 1984 En "El sultán", art dt Cf Deleuze. Gilles-Parnet. Claire: Diálogos, Valencia. Pretextos, 1980, p 10y pp 58-60 la expresión se refiere a Copi, en Copi, ed cit, p,60 En "Zona peligrosa", art cit Cf Memorias para Paul de Man, ed cit, pp 68-72 Cf "Innovación", art dt n En "El abandono", art dt Subrayados nuestros
Http Www Theses Fr, 1999
la continuidad también se halla presente al nivel de la escritura misma de sus novelas. En efecto, César Aira no corrige sus novelas. Esta forma de escritura parece ser una de las causas de lo prolífico de su obra: De hecho siempre pienso que voy a corregir mucho. A veces escribo casi deliberadamente en provisorio para darme el gusto, como hacen los escritores en serio, de poder corregir. Pero después no encuentro qué corregir. […] De hecho, vivo las novelas más bien por el lado del contenido que de la forma. En cuanto a la forma querría empeorarla porque, como decía, me siento un poco demasiado elegante para mi gusto, pero hacer eso sería ridículo. Con el contenido, habría que cambiarlo todo, habría que escribir otra novela que, en realidad, es lo que hago. 2 El carácter teórico de su obra tiene en gran medida asidero en el pasatiempo favorito de Aira: la filosofía. Afirma que, más que a novelistas o poetas, ha querido transponer en su obra a filósofos de todas las épocas y horizontes, desde Platón, Nietzsche y Leibniz, hasta Deleuze, o Krishnamurti. Entre sus libros de cabecera cita El Baghavad Gîta y La pensée sauvage de Lévi-Strauss 3. Su escritor ideal es Raymond Roussel y, aunque no sea sólo escritor, Marcel Duchamp 4. Así, Aira va integrando en sus textos pensamientos diversos y algunas veces antagónicos, como es el caso de las filosofías de Nietzsche y Leibniz. 2 Op. cit., p. 227-228. 3 Correspondencia privada (13 de mayo de 1996). 4 Correspondencia privada (22 de mayo de 1995).
Tesis de maestría de la UNAM sobre la obra del escritor argentino que rompe los cánones de la novela.
Anuario Glosas Hispánicas, 2008
47 …por eso mis novelitas son siempre tan cortitas, porque son como experimentos, como cuando un químico mezcla dos sus-tancias para ver qué pasa. Ésa es más o menos la idea que tengo al escribir una novela, probar algo; los experimentos son breves por naturaleza; se hace la combinación, se enciende, sucede o no sucede y ahí termina. 2 La definición dada por Aira en el fragmento anterior, nos ubica directamente en la pro-blemática más frecuente a la hora de abordar el trabajo literario del argentino: ¿qué tipo de novela desarrolla?, ¿es ésta un aporte estético para las letras o, por el contrario, rei-vindica la marginalidad y la literatura trivial de escasa trascendencia? Pretender dar respuesta a estas preguntas equivaldría a lanzar juicios de valor, los cuales generalmente están mediados por el gusto y no por un acento interpretativo. Así, hemos optado por reflexionar sobre esta cuestión, vinculando los señalamientos realizados por nuestro autor, la crítica existente sobre su obra y las reflexiones metanarrativas presentes en nuestra novela objeto: Varamo. 3 De cierta forma, Aira nos ha "facilitado" las cosas. Al coordinar sus preocupaciones artísticas (su narrativa) con sus reflexiones intelectuales (su producción ensayística), deja ver una articulación entre lo que piensa, hace y busca con su trabajo literario. Sin embargo, el asunto no está resuelto; no hay que olvidar que Aira disfruta del juego intra y extraficcional, así que confiar en sus declaraciones (hechas con toda la inten-ción del caso) en entrevistas (que son prolíficas, especialmente en medios masivos), sería caer en su trampa. Así que nos atreveríamos a advertir a los lectores de Aira: hay que participar del juego airano, pero no de forma ingenua. Atendiendo a la anterior advertencia, presentamos el objetivo central del presente artículo: observar el tipo de
Chasqui: Revista de literatura latinoamericana. University of Arizona, 2017
Máquinas solteras, célibes, masturbatorias, solipsistas o dadaístas, máquinas cuyo principal cometido consiste en reproducirse a sí mismas, es decir, proponer nuevos lenguajes y avanzar sin pausa por ellos. La imagen, directamente asociada a los debates de las primeras vanguardias, surge como motor de la exuberante poética de César Aira, a quien Sandra Contreras describe como "un vanguardista en los orígenes de la vanguardia” . El siguiente trabajo explorará la máquina de lenguaje airana, sus instrucciones de uso, engranajes y signos, y se interrogará por la teoría de la escritura que surge a partir de las aportaciones de Reinaldo Laddaga, José Luis Pardo o Julio Prieto. Hablamos de una escritura cuya reivindicación de una tradición alternativa (Copi, Gombrowicz, Macedonio Fernández) empuja a críticos como Prieto ha denominarla "la mala literatura" : ¿que podemos rescatar de una propuesta basada en el error, lo inacabado y el vagabundeo mental?
2021
Desde una mirada sociológica, este artículo estudia la literatura para construirla como una práctica social. Tomo el caso de César Aira para reconstruir los comienzos de su carrera, cuando se enfrenta a diversos obstáculos. Me pregunto por las condiciones que posibilitaron la emergencia de su figura, porque este caso me permite formular interrogantes por las posibilidades que habilitan prácticas disruptivas. Uno de los modos de aprehender este proceso es mediante el estudio de las publicaciones periódicas, en las que encuentro que Aira colabora con artículos y reseñas desde 1981, cuando circula su primer libro: Ema, la cautiva. Analizo los artículos que aparecen en publicaciones periódicas y las características de las revistas y suplementos donde aparecen, las zonas del campo y el circuito de los que participan, puesto que son mediaciones que forman parte del hecho literario. El trabajo documental permite proponer que es durante el periodo de apertura política y cultural que acompañ...
El trabajo no realiza un estudio comparatístico sino que explora las relaciones móviles y productivas entre dos poéticas que son afines y son producto de dos autores importantes en la literatura argentina contemporánea. De esta manera, los conceptos de vanguardia y tradición nos permiten dar un marco para examinar el estatuto experimental de estas escrituras a través de motivos como el viaje, la experiencia subjetiva del espacio, del tiempo y la cultura.
Revista Grafía- Cuaderno de trabajo de los profesores de la Facultad de Ciencias Humanas. Universidad Autónoma de Colombia, 2015
ResumenEste artículo pretende mostrar la relación entre literatura y pintura; para ello, se remite a una serie de ejemplos en textos literarios de diversos autores. Posteriormente, se detiene en la novela Un Episodio en la Vida del Pintor Viajero de César Aira, donde se aborda no solamente a un pintor que existió en la realidad como lo fue Rugendas, y que se presenta como personaje de la novela, sino que su trabajo puede entenderse como la labor en general del artista y sus procedimientos, del artista y su búsqueda de un objetivo oculto, secreto.Palabras clave: Rugendas, pintura, literatura, paisaje, artista, procedimiento.********************************************************************An episode in travelling painting. The artist by César AiraThis article intends to show the relationship between language and painting; for that purpose, a series of examples in literary pieces by different authors is referred to. Later, a stop is made in the novel Episodio en la Vida del Pintor V...
2023
Fluctuando entre el escritor temprano que –en Copi– sostiene un tipo de relato en el que el “reino de la explicación” se encuentra suspendido y que enarbola, en consecuencia, las banderas del surrealismo, y el escritor maduro que –en Evasión– asume posiciones más ligadas a cierto “clasicismo” borgeano y, llamativamente, echa mano de referencias a Stevenson o Coleridge, lo cierto es que en la obra de Aira se verifica una preocupación constante por las transiciones del relato y una puesta en crisis de la sucesión causal de los hechos relatados que acaba por proponer, en cambio, “una pura sucesión de espectáculos inconexos”. En este sentido, la potencia inventiva del sueño se convierte en modelo para la escritura de “relatos puros”, aquellos que se sustraen al reino de la explicación. Pero no se trata –en novelas como El sueño, La abeja, La villa o Un sueño realizado– de sueños prestigiosos sino, por el contrario, de sueños menores, banales, casi ridículos. Desembarazados del prestigio simbólico que podían tener en la tradición borgeana y la literatura fantástica, el sueño y la ensoñación en las novelas de Aira entablan un tipo de diálogo con la vida despierta que produce, entre otras cosas, visiones particulares del espacio. En síntesis, este trabajo propone que en las novelas urbanas del autor se puede captar una fantasmagoría del fin de siglo que hace foco en las vidas menores de sujetos afectados por la potencia generadora del sueño.
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Diario de Lecturas, 2018
Trabajo y Sociedad, 2019
Boca de Sapo. Arte, Literatura y Pensamiento, 2014
X Congreso Orbis Tertius, 2019
Remate de Males, 2023
Cuadernos De Literatura, 2013
Revista chilena de literatura, 2014
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