E l1 uso2 de nuevas tecnologías aplicadas al patrimonio arqueológico como son el escáner láser combinado con la prospección geofísica (tomografía eléctrica y georradar), ambas de bajo costo y nulo impacto sobre los bienes, ha permitido que se haya podido defi nir la forma del teatro romano de Osuna 3 . Ello debe servir de base para una 1 Miembro del Grupo de Investigación «De la Turdetania a la Bética» (HUM-152), de la Univ. de Sevilla (josei.ruiz@juntadeandalucia.es). 2 ajharqu@yahoo.es 3 Los trabajos de escaneado láser del teatro fueron realizados mediante unas prácticas de la empresa TCA Cartografía y Geomática S. A. en abril de 2015. En cuanto a la prospección geofísica, fue ejecutada en los últimos meses del mismo año por el Instituto de Geofísica de Andalucía dependiente de la Universidad de Granada, quien contactó con nosotros para llevarla a cabo, y fue sufragada por el Ayuntamiento de Osuna. En cualquier caso estos trabajos no se habrían podido realizar sin las facilidades y buena disposición ofrecida por el propietario de la fi nca en la que se ubica posterior planifi cación de su futuro en todos los ámbitos de la tutela del patrimonio, es decir, en su investigación, conservación y difusión 4 . La intención del presente trabajo no es otra que, apartándonos de cuestiones excesivamente técnicas, poder ofrecer, como punto de partida, un panorama del estado de los conocimientos y de la visión gráfi ca que teníamos del monumento con carácter previo a la realización de estos trabajos; el teatro, Manuel Luis Cruz, y su familia. Por tanto, queremos agradecer al Ayuntamiento de Osuna, a TCA y a la propiedad de los terrenos que esta tarea de investigación, que ha redundado en un mejor conocimiento de uno de los monumentos más singulares de nuestro patrimonio, se haya podido efectuar. 4 Para un mayor abundamiento en las actuaciones realizadas recientemente en el teatro romano de Osuna, véase: Jiménez Hernández et alii (2016, en prensa).

The archaeological studies conducted since 2006 in the Roman theatre in Cordoba have contributed to important advances concerning the knowledge of the building. These developments, which are still under study, have been used for the museography of the new building of the Archaeological Museum of Cordoba.

un breve texto que preparé para el evento: Mire a ver: Primer coloquio sobre experiencias y estudios sociales sobre el cine.17 de Octubre de 2014

Mainake, 2007

; puesta al día de los circos de Hispania: NOGALES BASARRATE, T. (e.p.). 2 En este sentido hay que destacar las sucesivas exposiciones temporales celebradas en varios países. En Francia (Lattes), Spectacula I, II, III y IV; en Roma, Sangue e Arena; en Alemania, Gladiatoren und Kaisers; en Mérida (MNAR), Ludi Romani, entre otras, que han puesto en evidencia la vigencia y popularidad del tema, a lo que ha coadyuvado, sin dudar, la cinematografía de los últimos tiempos, VIDAL, C. (2002), en la que no han faltado obras recientes como "El Gladiador", que han sido un exponente más, de una larga serie, del atractivo del tema. 3 Sobre las capitales hispanas, Corduba, Tarraco y Augusta Emerita, vid. los capítulos dedicados a los edifi cios de espectáculos en: DUPRÈ, X. (ed.) (2004).

Con la epigonización del sistema teatral abierto en los sesenta comenzaron a aparecer una serie de formas teatrales que configuraron un nuevo sistema (Pellettieri, 1994) que denominamos teatro de resistencia a la modernidad domesticada, cuyo paradigma es Postales argentinos ( 1988), de Ricardo Bartis, y el teatro de parodia y cuestionamiento, cuyos grupos más representativos fueron Los Melli, los Macocos, Las Gambas al Ajillo, La Banda de la Risa y El Clu del Claun y cuyos espectáculos fueron presentados en espacios denominados alternativos. Si bien no contaban con textos dramáticos previos, uno de sus ejes fue la parodia al llamado <<teatro serio», fundamentalmente a un realismo al que percibían como remanente. Esta parodia, que por cierto no fue el único mérito de estos grupos hoy en su mayoría disueltos, tuvo un rol fundamental en la reconfiguración del sistema teatral que consistió en poner en evidencia las convenciones que convertían al realismo en epigonal. Si estas formas teatrales no prosperaron -la parodia concluyó por agotarse en sí misma ante la falta de formas novedosas-dejaron un terreno fértil para la aparición de una nueva dramaturgia que combinaba el intertexto posmoderno con formas modernas, fundamentalmente procedimientos del expresionismo y de la neovanguardia absurdista.

INTRODUCCIÓN En las artes escénicas occidentales, existe una influencia fuerte de las técnicas creadas por el legendario maestro ruso Constantin Stanislavsky. Las investigaciones que realizó en el “Teatro de Arte de Moscú”, son el cimiento del teatro contemporáneo y las bases para la formación de los actores y la creación de personajes. Esto nos hace, fácilmente concluir, que la influencia de Stanislavsky en la actuación redundaría en el cine, y si que lo hizo. Pero… ¿Por qué las técnicas de Stanislavsky? Y ¿Cómo funcionan en un rodaje?...

Breve descripción de los modelos de producción en Argentina a partir del cine de Martín Rejtman y la consolidación del Nuevo Cine Argentino.

Inicios