Revista Imán, n. 21, 2019

La novela histórica policíaca, o la novela policíaca histórica, el "historical mystery" o "roman policier historique", según expresiones acuñadas en otras lenguas, se cultiva muy abundantemente en España, pero es un subgénero que pasa muy desapercibido. Sus obras se suelen catalogar como novela histórica o como novela policíaca o negra. Todavía no tiene la reputación académica y el prestigio de los principales autores de la novela problema y la novela negra".

2010

El autor sostiene, además, que los antecedentes de la novela negra deben ser buscados en cierta tradición típica de la literatura norteamericana antes que en relación a la novela policial clásica.

2010

El género policíaco ha demostrado una riqueza y una versatilidad sorprendentes, tanto en el ámbito de la literatura como en las producciones cinematográficas. El presente artículo, realiza un breve recorrido histórico por las manifestaciones policíacas fílmicas, en comparación con las literarias; analiza los rasgos modernos y posmodernos que el cine policíaco comparte con la literatura, y estudia los rasgos del detective en el cine y su visión de la realidad, más propios de la época contemporánea. Palabras clave: género policíaco, cine negro, novela policíaca, neo-noir.

Iberoamericana, 2013

Pocos críticos se atreverían a decir que la novela policiaca, negra o de detectives no está de moda. Independientemente de la etiqueta con la que se la quiera clasificar, la novela que encuentra su origen en un misterio que resolver, aquella que muchos rastrean incluso antes de "Los crímenes de la calle Morgue" de Poe pero que acuerdan conceder nacimiento común en la novela clásica de detectives (Conan Doyle, Simenon, Christie…) y luego la hacen pasar por la mano de Chandler o Hammett, está definitivamente poblando congresos académicos y mesas de novedades. No tiene caso por tanto hablar ya de si este tipo de literatura pertenece a la alta o baja cultura, ni de detener la discusión en interminables disquisiciones genéricas y subgenéricas, sino de admitir un fenómeno existente y afrontarlo desde la crítica por lo que es, una realidad.

Mester, 2003

La estructura de toda novela de detectives plantea la formulación de una pregunta hermenéutica relativa a este tipo de discurso desde una dimensión tanto intra-como extratextual. Es decir, la dinámica de descifrar un texto policíaco se desarrolla de modo simultáneo en un plano interno de la significación del relato, como también en el nivel

Angulo Recto Revista De Estudios Sobre La Ciudad Como Espacio Plural, 2010

Resumen Este trabajo es una reflexión sobre lo cerca que se encuentran el género policíaco y el cómic, prestando especial atención a la novela negra y a la novela gráfica norteamericanas. A través del análisis de una colección de obras representativa del mundo del cómic postmoderno y de las características básicas del género negro, se buscan los rasgos comunes o elementos clave que aparecerán tanto en las formas, como en los argumentos y espacios de ambos mundos literarios, mostrando una total simbiosis que delata a Sin City como una serie de auténticas novelas negras en formato cómic.

2003

La comprensión de un hecho consiste en la posibilidad de ver relaciones. Nada vale por sí mismo, todo vale en relación con otra ecuación que no conocemos.

CeLeHis: Revista del Centro de Letras Hispanoamericanas, 2018

En este breve ensayo concebimos a la literatura policial como un problema de estudio. Para tal fin, nos apoyamos en dos argumentos. Por un lado, a propósito de dos ideas de dos críticos (Moretti y Knight), mostramos la dificultad que acarrea cualquier intento de definición del género. Por otro, esbozamos un modesto programa de trabajo que intenta pensar el género policial a través de distintas intersecciones (con la sociología de la cultura, con la sociología del delito, con algunos debates sobre literatura mundial, con estudios de recepción, con abordajes cuantitativos, aunque, asimismo, con close readings e interpretaciones cualitativas más propias de los estudios literarios). La percepción global de estos vínculos analíticos, según consideramos, funciona como un argumento agregado que permite sostener la idea de la literatura policial como problema (y, especialmente, como un problema ante el que no es posible sugerir resoluciones simplificadoras).

Boletin Cultural Y Bibliografico, 1998