Papers by Estelle Leutrat
dans Littérature et arts visuels à la Renaissance, Adeline Lionetto et al. (dir.), Cahiers Saulnier 38, 2021
attisent la curiosité et forcent l'intérêt. Depuis longtemps, il est connu pour ses pastorales et... more attisent la curiosité et forcent l'intérêt. Depuis longtemps, il est connu pour ses pastorales et sa traduction de l'italien des Bravacheries du capitaine Spavente du comédien Francesco Andreini en 1608, ouvrage qui donnera naissance par la suite au fameux Capitan 1. Plus récemment, certains aspects de son oeuvre théâtrale et poétique ont bénéficié d'une attention renouvelée : Le Beau Pasteur, publié en 1587 et mettant en scène les amours de deux bergers, et Cleophon en 1600, autour du régicide d'Henri III, ont fait l'objet d'éditions critiques 2. Marie-Madeleine Fragonard et Gherard Strasser ont également mis en lumière un manuscrit inédit d'un étonnant Livre d'Énigmes associant texte et image conservé à Wolfenbüttel 3. Fonteny serait né autour de 1565, issu, selon ses propres dires, d'une famille de lettrés et formé au collège de Navarre : Navarre me receut ou durant cinq annees Je feis des sombres nuits maintes claires journees Soubs divers precepteurs j'appris comme il falloit Varier un discours & comme on esmailloit Des Dieus & demy dieus les celestes loüanges […] 4 .
Verger, 2023
Cette introduction au numéro XXVI du Verger souligne à quel point la Renaissance, entendue au sen... more Cette introduction au numéro XXVI du Verger souligne à quel point la Renaissance, entendue au sens large, représente une période tout à fait singulière dans l’histoire de la couleur noire en Occident. Traditions et savoirs ancestraux y côtoient en effet de nouvelles manières de fabriquer, de porter, de montrer, de concevoir et de voir le noir. De la révolution de l’imprimerie, au milieu du XVe siècle, jusqu’aux expériences d’Isaac Newton sur la décomposition de la lumière à la fin du XVIIe, la couleur noire est en effet promue dans la culture et l’épistémologie visuelles européennes.
dans Prévost-Marcilhacy, Pauline (éd.), Les Rothschild. Une dynastie de mécènes en France 1873-2016, vol. 3, Paris, Louvre, BnF, Somogy, 2016 (Prix Bernier 2016).
dans Bernard Barryte (dir.), Myth, Allegory and Faith. The Kirk Edward Long Collection of Mannerist Prints, Cat. exp. (Stanford University, 2015), Milan, Silvana Editoriale, Stanford, Cantor Arts Center, 2015, p. 312-313.
The Adorotion of the Mogi,c.rsso Engraving, iilii, 12.1 (diam.
dans Ludmila Virassamynaiken (dir.), Renaissance, la vie artistique à Lyon au XVIe siècle, Cat. Expo. (Lyon, 2015), Paris, Somogy, 2015.
G rav ure sur bois. H. 15 1 ; 1. 129 c m. Da ns A nto ine du Verd ie r. Lo prosopographit ou Dtsc... more G rav ure sur bois. H. 15 1 ; 1. 129 c m. Da ns A nto ine du Verd ie r. Lo prosopographit ou Dtscriptio11 drs pmomiagts irlsigr1es [ ... ]. Lyo n, Ant oine Gryphiu s, 1573 , in-4° (feu ille , 22 .4 cm). 5 2 0 p., f. [n .p.J • 2 , Lyon,
dans Jean Guillaume (éd.), Jacques Androuet du Cerceau « un des plus grands architectes qui se soient jamais trouvés en France », Paris, Editions Picard, Cité de l’architecture et du patrimoine, 2010, p. 183-196.
Iacques ndrouet du Cerceau << LLn des plus grands architectes qui se soient jamais trouq,)és en F... more Iacques ndrouet du Cerceau << LLn des plus grands architectes qui se soient jamais trouq,)és en France, sous Ia direction de JenN Guu-r-Ruus en collaboration acrec Psrr,n FuHruNc auec le concours de
dans Ludmila Virassamynaiken (dir.), Renaissance, la vie artistique à Lyon au XVIe siècle, Cat. Expo. (Lyon, 2015), Paris, Somogy,, 2015
et le portrait d'Henri IV tourné vers la gauche, avec l'inscription : « à LYON par Mathieu Grüter... more et le portrait d'Henri IV tourné vers la gauche, avec l'inscription : « à LYON par Mathieu Grüter l' Alleman » (Hollstein, German, XII, 88). 2. Voir la belle étude qu' Henriette Pommier consacre à cet artiste
Nouvelles de l'estampe
Quatre spécialistes, trois universitaires qui nous parleront de leur expérience, qui enseignent l... more Quatre spécialistes, trois universitaires qui nous parleront de leur expérience, qui enseignent l'histoire de l'estampe au niveau du premier cycle, au deuxième cycle, lors de cours magistraux et de séminaires. Y at -il des vocations au sein des étudiants à poursuivre des travaux de recherche sur l'estampe ? Et peut-être, pendant la discussion, aurons-nous aussi l'occasion d'évoquer la situation d'autres pays en Europe, vu l'expérience de Christian Michel et la connaissance de Barthélémy Jobert du monde anglo-saxon. J'apporterai quelques renseignements sur l'Italie, etc. Si vous voulez, on peut élargir et voir aussi quelle est l'expérience des pays européens. Évidemment, nos amis des Pays-Bas dans la salle pourront donner des renseignements sur l'histoire de l'estampe aux Pays-Bas. Je passe la parole à Barthélémy Jobert, professeur d'histoire de l'art contemporain et président de l'université de Paris-Sorbonne. Barthélémy Jobert : Merci. Je vous prie de m'excuser, mais je serai obligé de m'absenter relativement rapidement, pour des questions qui sont comme toujours d'ordre budgétaire. C'est d'ailleurs par cela que je pourrais commencer. Paris-Sorbonne est, je crois, la seule université en France à avoir créé, en tant que telle, une chaire d'histoire de l'estampe et de la photographie. Il n'est pas forcément innocent que les deux soient liées. Cela a été fait, il y a maintenant à peu près une dizaine d'années, en 2004-2005. C'est d'ailleurs un ancien conservateur du département des Estampes de la Bibliothèque national de France, Marianne Grivel, qui entre-temps avait été maître de conférences, puis professeur à Rennes II, qui a été élue à cette chaire. Il n'est pas sûr qu'aujourd'hui nous pourrions, ou nous voudrions-et là c'est le président qui parle-, créer une chaire d'histoire de l'estampe en tant que telle. Je rebondis sur tous les points qui ont été suggérés par Gennaro toscano. Lorsque nous avons créé cette chaire d'histoire de l'estampe et de la photographie, donc une chaire au rang de professeur, les postes dans l'université étaient relativement faciles à obtenir, à partir du moment où ils étaient fléchés sur des spécialités scientifiques assez typées. On avait, si je puis dire, plus de mal à obtenir un poste d'histoire de l'art moderne ou d'histoire de l'art contemporain en tant que tel-le ministère était ainsi fait à ce moment-là-que si on demandait des profils assez spécifiques. Et c'est dans cette optique, obtenir un poste supplémentaire pour l'UFR d'histoire de l'art et d'archéologie de Paris IV, que Bruno Foucart, Alain Mérot et moi-même, qui étions tous les trois professeurs à ce moment-là, avons décidé de demander cette chaire d'histoire
Miroirs de Charles IX. Images, imaginaires, symboliques, Estelle Leutrat, Luisa Capodieci, Rebecca Zorach (éd.), Genève, Droz,, 2018
by librairie droz s.a., 11, rue massot, genève. ce fichier électronique est un tiré à part. Il ne... more by librairie droz s.a., 11, rue massot, genève. ce fichier électronique est un tiré à part. Il ne peut en aucun cas être modifié. l' (les) auteur (s) de ce document a/ont l'autorisation d'en diffuser vingt-cinq exemplaires dans le cadre d'une utilisation personnelle ou à destination exclusive des membres (étudiants et chercheurs) de leur institution. Il n'est pas permis de mettre ce pdF à disposition sur Internet, de le vendre ou de le diffuser sans autorisation écrite de l'éditeur.
La lettre de l'estampe. Les formes de l'écrit et ses fonctions dans la gravure européenne au XVIe siècle, Emmanuel Lurin, Marianne Grivel (éd.), Bruxelles, Peter Lang,, 2021
La tragédie de Blois. Quatre siècles de polémique autour de l'assassinat du duc de Guise, catalog... more La tragédie de Blois. Quatre siècles de polémique autour de l'assassinat du duc de Guise, catalogue d'exposition (Blois, château royal de Blois, 1988-1989), Blois, Conservation du château et des musées, 1988, p. 154, n° 126. Nous nous sommes appuyée sur plu sieurs exemplaires du placard conservés à la Bibliothèque nationale de France : au département des Estampes et de la Photographie (Hennin 868, N2 (Clément)) ; à la bibliothèque de l'Arsenal (8H12735 (1)).
dans Pauline Prevost-Marcilhacy, Laura de Fuccia, Juliette Trey (éd.), De la sphère privée à la sphère publique. Les collections Rothschild dans les institutions publiques, Paris, Publications de l'INHA., 2019
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https://books.openedition.org/inha/11311
« Nonobstant les éclipses Et les brouillards du temps, le soleil touiours luit. Le portrait gravé de Sully par Jacob Matham », dans Gilbert Schrenck, Marie-Dominique Legrand, Cécile Huchard (éd.), Sully, le ministre et le mécène, Albineana. Cahiers d’Aubigné, n° 26, 2014, p. 97-116.
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