Julio Premat

Universite Paris-8, France, Etudes hispaniques et latino-americaines, Faculty Member

Institut Universitaire de France, Senior Member, Department Member

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Anclajes. Revista del Instituto de Investigaciones Literarias y Discursivas

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Papers by Julio Premat

Coloquio Utopías contemporáneas

Programa de jornadas en la Universidad Católica Argentina, 3-4 de noviembre 2022

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ALEJANDRA PIZARNIK y PARIS Coloquio

École normale supérieure / 45-46 rue d'Ulm, 75005 Paris VENDREDI 23 SEPTEMBRE 2022 (15h-18h)-Sall... more

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De espectáculos y absolutos. Formas de la vida en Guebel y Becerra

Para contestar la pregunta que abre este numero de Cuadernos LIRICO sobre las estrategias formale... more Para contestar la pregunta que abre este numero de Cuadernos LIRICO sobre las estrategias formales de las narraciones de una vida, propongo leer dos novelas. Dos novelas recientes de escritores argentinos conocidos, dos novelas ambiciosas, que a su manera se pretenden totales: El espectaculo del tiempo de Juan Jose Becerra (2015) y El absoluto de Daniel Guebel (2016). Parto de tres hipotesis: postular que la biografia es una forma temporal, es decir la representacion de un imaginario temporal, en este caso de un presente dominante y de un pasado anhelado; que es una forma hermeneutica, en particular con interrogantes al padre para intentar, vanamente, atribuirle sentido a la existencia del sujeto; que sus variantes son una respuesta a la situacion actual de la novela: la vida seria la ultima historia narrable, en un periodo de debilitamiento de lo novelesco. Entre relato de filiacion y novela genealogica, los dos libros desembocan en fracasos, desfases temporales, melancolia, incert...

Abecedario Mario Bellatin

Lecturas de Juan José Saer: Una celebración de "la zona

Fil: Garramuno, Florencia. Universidad de San Andres. Departamento de Humanidades; Argentina.

DOSSIER - Los espejos y la cópula son abominables. Notas sobre Plata quemada

Monstruos, infames y criminales. Ficciones biográficas, de Schwob a la actualidad

Una obra en borradores. Los comienzos en Saer

Quehaceres espectrales. Pablo Katchadjian y la vanguardia hoy

espanolEn un periodo historico que ha decretado el final y la imposibilidad de la vanguardia, alg... more espanolEn un periodo historico que ha decretado el final y la imposibilidad de la vanguardia, algunos escritores recuperan esa tradicion y desplazan sus definiciones. En Argentina, la “entrada en literatura” de Pablo Katchadjian se caracterizo por una serie de intervenciones espectaculares y una prolongacion de lo experimental. En el articulo, pretendo delimitar la problematica de estas vanguardias anacronicas proponiendo una lectura del libro mas extrano del autor, la novela Que hacer (2010). La combinatoria estructural, la relacion con el pasado literario, el formalismo exacerbado y ciertas representaciones del tiempo, entre otros elementos, parecen responder a la pregunta planteada por el titulo: como hacer para seguir escribiendo. En Katchadjian se sigue escribiendo gracias a un efecto renovado y tradicional de extranamiento alucinatorio. EnglishIn a historical period that has decreed the end and the impossibility of the avant-garde, some writers recover that tradition and displ...

Borges: genio, figura y muerte

La topografía del pasado: imaginario y ficción histórica en Zama de Antonio Di Benedetto

Juan José Saer: archivos, memoria, critica

El presente volumen recoge una seleccion de las ponencias leidas durante el coloquio internaciona... more El presente volumen recoge una seleccion de las ponencias leidas durante el coloquio internacional « Saer : archives, memoires, critique », que tuvo lugar en la Maison de l’Argentine (Cite Universitaire de Paris) a comienzos de junio de 2010, organizado conjuntamente por la Universidad de Bretagne Sud- Lorient, la Universidad Paris 8-Vincennes- St-Denis y laUniversidad Nacional de La Plata. Los doce articulos aqui publicados constituyen una muestra de las comunicaciones leidas tanto por investigadores jovenes como consolidados, procedentes de diversas instituciones : estuvieron representadas universidades francesas, argentinas y norteamericanas. De alguna manera, reproduce el intercambio y el dialogo entre generaciones y procedencias academicas que tuvo lugar durante el coloquio, uno de cuyos objetivos principales era, precisamente, alimentar la actualidad de las conversaciones saerinanas en torno a la nocion de archivo. Este volumen inaugura, ademas, la nueva etapa de los Cuadernos...

Leer los comienzos. Orientaciones teóricas, Borges, Saer

Cuadernos LIRICO

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Anexo II. La mesa del escritor

Cuadernos LIRICO

Litoral/Nueva arquitectura. Exposición/manifiesto. Concurso de casas recientes, con fotos.

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Anexo I. El fondo Saer: preservación, organización, edición. Informe y reflexiones

Cuadernos LIRICO

Borradores II. Poesía. Poesía inédita Variantes de la poesía édita Traducciones. Borradores III. ... more

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Spectral chores. Pablo Katchadjian and the avant-garde today

Anclajes

Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons 4.0 Internacional (Atribución-No Comercial-Comp... more

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Borges

De la psychanalyse au happening

Mélanges de la Casa de Velázquez

Le propos de cet article est d’analyser certains aspects de la reception de la theorie lacanienne... more Le propos de cet article est d’analyser certains aspects de la reception de la theorie lacanienne par l’avant-garde litteraire argentine des annees soixante. Il s’agit de mettre en relief les deplacements et deformations qui se sont produits lors de ce transfert culturel, qui n’est pas seulement geographique, puisqu’il rappelle les lectures surrealistes d’un autre grand nom de la psychanalyse, Sigmund Freud, dans les annees vingt. Dans un premier temps, une contextualisation est proposee autour de la figure d’Oscar Masotta, introducteur et traducteur de Lacan, mais aussi critique litteraire, createur et intellectuel phare de la periode. Puis, un exemple singulier est etudie, celui d’Osvaldo Lamborghini, ecrivain « maudit » de sa generation, qui integre avec insolence certains concepts et certains mecanismes d’ecriture tires des textes lacaniens. Cette utilisation serait de l’ordre du parodio (parodie et haine), donc de l’ordre du transfert (dans un sens psychanalytique) ; mais elle serait aussi un moteur d’ecriture, un cadre pour une litterature hors-cadre.

Piglia/Renzi, postrero desliz

Cuadernos LIRICO

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Steps in the rut: novels from memory in Argentina

Romanica Olomucensia

In addition to representations, debates, transfers, and productions of historical memory in conte... more In addition to representations, debates, transfers, and productions of historical memory in contemporary novels-and, in the case of Argentina, of the memory of the last dictatorship-current narratives are obsessed with anamnestic gestures that take various forms: family histories and collective narratives overlap in fictions with the focus turned toward the past. In this article, the forms, the impact, and the relations to the present of what could be called, in general terms, the novela de memoria (the memory novel, but also the novel from memory) of this start of the millennium are analysed. As a starting point four long contemporary Argentine novels are taken into account:

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Coloquio Utopías contemporáneas

Programa de jornadas en la Universidad Católica Argentina, 3-4 de noviembre 2022

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ALEJANDRA PIZARNIK y PARIS Coloquio

École normale supérieure / 45-46 rue d'Ulm, 75005 Paris VENDREDI 23 SEPTEMBRE 2022 (15h-18h)-Sall... more

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De espectáculos y absolutos. Formas de la vida en Guebel y Becerra

Abecedario Mario Bellatin

Lecturas de Juan José Saer: Una celebración de "la zona

Fil: Garramuno, Florencia. Universidad de San Andres. Departamento de Humanidades; Argentina.

DOSSIER - Los espejos y la cópula son abominables. Notas sobre Plata quemada

Monstruos, infames y criminales. Ficciones biográficas, de Schwob a la actualidad

Una obra en borradores. Los comienzos en Saer

Quehaceres espectrales. Pablo Katchadjian y la vanguardia hoy

Borges: genio, figura y muerte

La topografía del pasado: imaginario y ficción histórica en Zama de Antonio Di Benedetto

Juan José Saer: archivos, memoria, critica

Leer los comienzos. Orientaciones teóricas, Borges, Saer

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Anexo II. La mesa del escritor

Cuadernos LIRICO

Litoral/Nueva arquitectura. Exposición/manifiesto. Concurso de casas recientes, con fotos.

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Anexo I. El fondo Saer: preservación, organización, edición. Informe y reflexiones

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Borradores II. Poesía. Poesía inédita Variantes de la poesía édita Traducciones. Borradores III. ... more

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Spectral chores. Pablo Katchadjian and the avant-garde today

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Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons 4.0 Internacional (Atribución-No Comercial-Comp... more

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Borges

De la psychanalyse au happening

Mélanges de la Casa de Velázquez

Piglia/Renzi, postrero desliz

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Steps in the rut: novels from memory in Argentina

Romanica Olomucensia

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Resena Lexikon Julio Premat Bazar americano

Bazar americano, 2023

¿Cómo leer un libro insólito, inconcebible, disruptivo, claramente anacrónico y que, al mismo tie... more ¿Cómo leer un libro insólito, inconcebible, disruptivo, claramente anacrónico y que, al mismo tiempo, entabla sofisticados diálogos con lo contemporáneo? ¿Cómo pensar lo imposible cuando se vuelve, ante nuestros ojos incrédulos, posible? Esas son las preguntas que emergen, espontáneamente, cuando nos acercamos al último libro de Sergio Raimondi, Lexikón; esos fueron en todo caso los interrogantes, sorprendidos y admirativos, que me produjo su lectura. Como muchos de nosotros yo aguardaba con expectativas la continuación de Poesía civil (2001) que ya en su momento fue un libro fuera de lo común o de lo esperable, expectativas acentuadas cuando pude oír la escansión virtuosa y personal de Raimondi recitando sus poemas. ¿Cómo seguir después de un libro tan fuerte? Raimondi responde acrecentando, hiperbolizando, su apuesta estética. ¿Y qué es lo posible, qué quiere decir "posible"? Henri Bergson, en su conferencia "Lo posible y lo real" ("Le possible et le réel" en La pensée et le mouvant), postula que lo posible no es la suma de condiciones preestablecidas que fijan la eventualidad de un acontecimiento por venir, no es aquello que se proyecta hacia una realidad diferente de la cual se da, por adelantado, una premonición o anuncio. No, lo posible sería una explicación retrospectiva que convierte, a posteriori, lo sucedido en un concebible o imaginable en el pasado, al que solo se lo percibe en función de los acontecimientos del futuro. En resumidas cuentas y hablando de literatura: alcanza con que una obra suceda, irrumpa, aparezca, para cambiar la comprensión de lo que es, o era posible en un momento dado. Toda gran obra literaria crea a sus precursores, ya se sabe, y al mismo tiempo crea sus condiciones de posibilidad, en particular afirmando, pragmáticamente, que aquello que ya no podía escribirse o que no podía imaginarse como escribible se transforma en algo evidente. Creo que esta forma paradójica de pensar lo posible (que tiene que ver con la utopía en tanto que puesta en duda de lo que se nos impone como inimaginable en un momento dado), es útil para referirse a Lexikón. Si reseñar un libro es evaluarlo, en este caso alcanza, creo, con algo así como una descripción para que la evaluación se justifique implícitamente. Pero por eso mismo, por su carácter insólito, es difícil presentarlo, resumirlo, y por lo tanto reseñarlo. Para intentarlo, recurro a lo más elemental, los textos periféricos (títulos, índice, texto de contratapa) cuya función, es (en principio y cuando se trata de una editorial seria) dar a conocer e introducir el objeto del que se trata.

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Levrero Cuadernos LIRICO n° 14

Presentación Un fantasma, parece ser, recorre, desde hace un tiempo, ambas orillas del Río de la ... more Presentación Un fantasma, parece ser, recorre, desde hace un tiempo, ambas orillas del Río de la Plata y, por contagio, el resto del mundo hispano. Tal vez convenga decir: una banda de espectros. Porque este fantasma tiene varios nombres y diversas identidades, que se descomponen como la luz o las bacterias. La mayor parte del tiempo se llama Mario Levrero. Pero ciertas veces, Jorge Varlotta. Aunque también puede adoptar nombres que ya casi nadie recuerda, como Bartleby Lavalleja o Tía Encarnación. El número 14 de Cuadernos LIRICO está consagrado a este espectro, a

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Ficciones críticas Crítica ficción

Cuadernos LIRICO, 2024

Nuevo número de Cuadernos LIRICO que combina la perspectiva rioplatense y francesa sobre el tema,... more

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Alejandra Pizarnik y Paris

Cuadernos LIRICO, 2023

Nuevo número de Cuadernos LIRICO dedicado a la relación de PIzarnik con París.

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Cuadernos LIRICO A la izquierda, horizontes literarios

Cuadernos LIRICO, 2023

Nuevo número sobre las esrituras de izquierda en el Río de la Plata y ante todo la de Andrés Rivera

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El acontecimiento Chejfec

Cuadernos LIRICO, 2022

Número de Cuadernos LIRICO dedicado a Sergio Chejfec

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¿Qué pasado para el porvenir?

Cuadernos LIRICO, 2022

Indice e introducción del número 24 de Cuadernos LIRICO. https://journals.openedition.org/lirico/... more

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La vereda de enfrente. Cruces entre las literaturas argentina y chilena del siglo XX

CUADERNOS LIRICO, 2021

Nuevo número de la revista Cuadernos LIRICO

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Qué será la vanguardia. Utopías y nostalgias en la literatura contemporánea

Una pregunta, en lugar de una afirmación, y un verbo conjugado en futuro: Julio Premat inscribe, ... more Una pregunta, en lugar de una afirmación, y un verbo conjugado en futuro: Julio Premat inscribe, ya en el título de este libro, dos gestos que resultarán determinantes para su desarrollo. La vanguardia no es para Premat un punto de partida ni un punto de llegada, sino un trayecto a interrogar; en el uso del futuro no hay vaticinio, sino especulación, escrutación, conjetura. La vanguardia es una de esas nociones que parece que pueden darse por sobreentendidas; lo que hace Julio Premat, por eso mismo, es ponerla entre signos de interrogación, preguntarse qué será: qué irá a ser o qué podría ser.
Los conceptos no son en la crítica literaria practicada por Premat tan sólo herramientas con las cuales pensar, sino además, y antes que nada, aquello mismo que debe ser pensado. La vanguardia “no es algo que conocemos y definimos de una vez por todas”. Por eso Premat escribe un libro que estará dispuesto a autodestruirse antes que a establecerse en conclusiones y veredictos. Y la vanguardia, antes que un posicionamiento, será una propensión, una tentación, una tendencia.
La disposición del tiempo se altera. Y en esa alteración se vuelve posible avanzar hacia el pasado o hacer de lo nuevo una permanencia. Premat lee a Piglia, a Libertella, a César Aira, lee también ciertas zonas elegidas de la literatura argentina más actual, y en ese despliegue admirable de vanguardias distintas erige su reivindicación de la literatura. Una reivindicación tan necesaria y tan alentadora como este mismo libro.
Martín Kohan

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Como se cuenta una vida LIRICO 22

by Julio Premat and Judith Podlubne

Cuadernos LIRICO, 2021

Publicación del n° 22 https://journals.openedition.org/lirico/ ¿Cómo se cuenta una vida? El retor... more

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Glosolalias transplatinas presentación

Cuadernos LIRICO, 2020

Revista de la red interuniversitaria de estudios sobre las literaturas rioplatenses contemporánea... more Revista de la red interuniversitaria de estudios sobre las literaturas rioplatenses contemporáneas en Francia 21/2020 Glosolalias transplatinas: fantasmas, utopías y ficciones lingüísticas Martín Arias y Diego Vecchio (eds.) https://journals.openedition.org/lirico/ INDICE  Introducción o Martín Arias y Diego Vecchio Escribir en lenguas [Texto completo] Écrire en langues

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La rebelión de los hijos. El judaísmo en la literatura latinoamericana contemporánea entre tradición y asimilación

by Julio Premat and Edgardo Dobry

Cuadernos LiRICO, 2019

Nuevo número de la revista Cuadernos LIRICO

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Cuadernos LIRICO 17 | 2017

by Julio Premat and Marta Inés WALDEGARAY

Hermetismo programático en la literatura rioplatense contemporánea (de 1980 a nuestros días) Mart... more Hermetismo programático en la literatura rioplatense contemporánea (de 1980 a nuestros días) Marta Waldegaray (ed.) http://journals.openedition.org/lirico/ INDICE  Presentación Marta Inés Waldegaray Hermetismo programático en la literatura rioplatense contemporánea: avatares de lo legible [Texto integral]  Escribir denegando  Julio Prieto De la ciega taquigrafía: la elusiva erudición de Luis Chitarroni [Texto integral]  Graciela Villanueva « Cosas raras » : el juego del hermetismo en la ficción de César Aira [Texto integral]  Marta Inés Waldegaray Fisuras de lo legible en Cielo 1/2 de Amir Hamed [Texto integral]  Camilo Bogoya La custodia del sentido. Una lectura de Nadie nada nunca [Texto integral]  Benoît Coquil « Complejizar lo existente » : resistencias del sentido en la obra de Sergio Chejfec [Texto integral]  Martín Arias « Hermetismo »: un muestrario [Texto integral]

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Erase esta vez Introduccion

Para empezar: el presente de las cosas pasadas … tal vez sería más propio decir que los tiempos s... more Para empezar: el presente de las cosas pasadas … tal vez sería más propio decir que los tiempos son tres: presente de las cosas pasadas, presente de las cosas presentes y presente de las futuras. San Agustín, Confesiones. " Los años de ahora ya no vienen como los de antes " se exclama, irritada, Úrsula, constatando que el tiempo se le escapa de las manos. Antes, o sea cuando lograba hacerlo todo sin prisa, cuando los niños tardaban mucho en crecer y después de trabajar el día entero todavía sobraban ratos para ocuparse de ellos, mientras que ahora la mala calidad del tiempo la obliga a dejar las cosas a medias. Ni modo, el tiempo no es el mismo. La cita, leída en la segunda parte de Cien años de soledad, ilustra el paso de la sociedad primitiva inmóvil-en donde el mañana repite el ayer-, a la sociedad moderna, es decir a la de la transformación permanente y la aceleración sin fin hacia el futuro, sociedad moderna en la que, efímeramente, ha entrado Macondo. Ilustra, entonces, tipos de presencia del pasado y

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Jornadas "Utopías contemporáneas"

Convocatoria encuentro

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Quién hace tanta bulla? Actualités de Trilce Colloque international Paris, 25-26 novembre 2022

Plus qu'un simple hommage ou qu'une célébration méritée, ce Colloque international autour de ... more Plus qu'un simple hommage ou qu'une célébration méritée, ce Colloque international autour de Trilce de César Vallejo (Pérou) se propose de penser ce recueil, à l'occasion du centenaire de sa publication, comme l'une des expressions les plus extrêmes de la modernité poétique, dans le cadre de la révolution verbale et artistique provoquée par les premières avant-gardes. Mais ce choix tient aussi et surtout au fait que cet ouvrage demeure vivant, par les multiples oeuvres (poétiques, artistiques, critiques, voire philosophiques) qui depuis 1922 jusqu'à nos jours dialoguent avec elle. Nous souhaitons donc interroger Trilce comme un paradoxe. Ce recueil n'ouvre pas de voies destinées à être empruntées par les générations de poètes ultérieures, elle dynamite au contraire toute possibilité de poursuite ou de prolongement, étant aux antipodes de la formation « normative » d'une esthétique. C'est par ce que fait la poésie (et non par ce qu'elle dit) que Trilce résiste au temps qui passe. Telle est la démarche valléjienne : l'écriture devient une expérience périlleuse de confrontation avec les limites du dicible, qui produit « une menace constante d'être subsumé dans le néant » (Miguel Casado) 1 , où « la matérialité du vivant précaire [devient] la nouvelle fonction du discours poétique » (Julio Ortega) 2. C'est une poésie qui engage l'être et l'existant, et qui relie intimement l'acte de créer à l'oeuvre qui en résulte. À partir de ces constats, nous souhaitons mettre l'accent sur deux perspectives temporelles distinctes de l'ouvrage. Nous nous interrogerons tout d'abord sur la place occupée par Trilce dans la période des avant-gardes historiques aussi bien en Amérique latine qu'en Espagne. S'il est vrai que l'expérience trilcienne creuse un sillon particulier, « va plutôt avec l'art dans l'étroit passage qui est le plus proprement le sien pour se dégager » (Celan), elle se nourrit de la puissante irrévérence, du geste autodestructif, du besoin d'affranchissement des avant-gardes vis-à-vis de la tradition, pour dire l'état d'exposition auquel est soumis l'homme moderne dont les anciens points de repère ont volé en éclats et surtout pour transformer en expérience l'urgence de faire revenir l'art au sein de la vie. Nous accorderons donc une attention particulière à l'année 1922, année de la publication de Trilce, définie comme « annus mirabilis des avant-gardes internationales et latino-américaines » (Jorge Schwartz) 3. La même année, Oliverio Girondo publiait ses Veinte poemas para ser leídos en tranvía, Manuel Maples Arce lançait le mouvement du Stridentisme (« Estridentismo ») au Mexique, la revue Proa paraissait à Buenos Aires, alors même qu'avait lieu à Sao Paolo la Semaine d'Art Moderne, l'événement avant-gardiste le plus représentatif du

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Auras génétiques ou les imaginaires de l'origine. Borrador de trabajo

N.B.: texte lu en introduction d'une journée d'études organisée à l'Université Paris 8 le 7 juin ... more

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