Paloma Otaola

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Papers by Paloma Otaola

O Espla y la restauracion musical

Contrabandista entre mundos fronterizos, Hommage au Professeur Hugues Didier, 2010

Oscar Esplá is one of the twentieth-century composers who has contributed most actively to raisin... more Oscar Esplá is one of the twentieth-century composers who has contributed most actively to raising the intellectual level of Spanish music, aiming to integrate it into European artistic creation. In this sense, he fully shares the ideals of musical restoration that, from the second half of the 19th century, inspired the most illustrious Spanish masters such as Barbieri and Pedrell. Moreover, the sense of crisis provoked by the defeat of 98 (loss of the last colonies of the Spanish crown) gave rise to a desire for national regeneration. In the field of music, this regeneration involved the creation of a Spanish school with the aim of raising the cultural level of musicians, on the one hand, and promoting the musical education of the popular masses, on the other. The aim of these pages is to highlight Esplá's contribution to making the challenges faced by composers in the Silver Age (1898-1936) a reality.

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Contourner la censure : le pari réussi de Miguel Delibes dans Cinco horas con Mario (1966)

Tactiques de création à l’ombre de la censure, 2023

Miguel Delibes (Valladolid, 1920-2010) est l’un des écrivains espagnols de l’après-guerre les plu... more Miguel Delibes (Valladolid, 1920-2010) est l’un des écrivains espagnols de l’après-guerre les plus populaires. Un bon nombre de prix littéraires - Prix Nadal (1948) ; Prix National de Littérature (1955 et 1998) ; Prix Cervantes de Littérature (1993 - jalonnent son parcours d’écrivain. Plusieurs de ses romans ont été porté à l’écran. Journaliste et romancier à la fois, il a dû se plier aux exigences de la censure pendant la période franquiste (1939-1975. À l’occasion de la célébration en grand pompe des 25 años de paz (les vingt-cinq ans de paix après la guerre civile), Delibes a eu l’idée d’écrire un roman, Cinco horas con Mario, dans le but de critiquer cette société bourgeoise espagnole des années 60, dont le régime se vantait. Les techniques narratives, la construction du roman et les caractères de deux protagonistes lui ont permis, non seulement de contourner la censure, mais d’avoir également un succès sans précédent.

Óscar Esplá: crítica musical y libertad de expresión bajo la ocupación (Bruselas 1940-1943)

International audienc

Óscar Esplá: crítica musical y libertad de expresión bajo la ocupación (Bruselas 1940-1943)

Música y prensa. Critica, polémica y propaganda, 2015

Como es bien sabido, la crítica musical de las primeras décadas del siglo XX adquiere un gran pre... more Como es bien sabido, la crítica musical de las primeras décadas del siglo XX adquiere un gran prestigio al que contribuye sin duda la colaboración de los propios compositores. Figuras destacadas de la vida musical como Conrado del Campo, Julio Gómez, Joaquín Turina y sobre todo Adolfo Salazar desempeñan esta labor convirtiéndose en la opinión autorizada de la música del momento. Oscar Esplá, sin embargo, rara vez toma la pluma para expresarse en la prensa, prefiriendo escribir artículos de mayor envergadura en revistas especializadas. La ocasión de ejercer como crítico musical se le presentó, no obstante, durante su exilio en Bélgica. Acuciado por una situación económica difícil (el gobierno franquista había confiscado sus bienes y no percibía los derechos de autor por sus obras) aceptó escribir las críticas de los conciertos para el diario Le Soir, desde agosto de 1940 hasta septiembre de 1943. La tarea de crítico se le hizo pronto insoportable al tropezar con las férreas orientaciones del nuevo poder en Bruselas. En varias ocasiones Esplá defendió la libertad de la música y sobre todo la libertad de los artistas frente a cualquier opción política. El objetivo de esta contribución es presentar la defensa de la libertad de la música frente a la propaganda del poder de ocupación a través de algunos artículos de Oscar Esplá publicados en el diario Le Soir.

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La figura del intérprete en la crítica musical de Óscar Esplá

Cuadernos De Musica Iberoamericana, 2010

Tout au long de sa carriere artistique le compositeur espagnol Oscar Espla (1886-1976) a concilie... more Tout au long de sa carriere artistique le compositeur espagnol Oscar Espla (1886-1976) a concilie la creation et la reflexion sur differents aspects concernant la musique : les changements d'esthetique selon les differentes epoques, son role social, la formation intellectuelle et culturelle du compositeur ainsi que le role de l'interprete comme mediateur entre le compositeur, l'œuvre et le public. C'est surtout dans les chroniques musicales redigees pour le quotidien belge Le Soir (1940-1943) qu'Espla developpe une serie d'idees concernant l'interprete. Avec le langage de son epoque, le compositeur attire l'attention sur l'attitude scientifique que doit avoir l'interprete face a l'œuvre musicale. Cette attitude, qu'il qualifie d'analytique, requiert l'etude consciencieuse de l'œuvre dans ses plus petits details, sans negliger pour autant la vision d'ensemble, c'est-a-dire la structure, les lignes melodiques, l'harmonie et surtout l'intention esthetique de l'auteur. Par ailleurs, l'interprete ne peut pas s soustraire a l'etude de l'histoire de la musique et des courants esthetiques qui ont traverse les epoques, afin de rendre l'œuvre selon une sensibilite particuliere. Le temperament de l'artiste doit s'effacer en quelque sorte derriere l'œuvre tout en donnant une interpretation personnelle. Les prestations de deux pianistes tres en vogue a Bruxelles ces annees-la - Eduardo del Pueyo et Walter Rummel - serviront d'illustration a sa pensee

A la conquista de Madrid. Recepción del joven Oscar Esplá (1913-1917)

International audienc

La división de tono en la vihuela según Bermudo

International audienc

Manger, Représenter: Approches transculturelles des pratiques alimentaires

Compás y tiempo en la teoría musical española del siglo XVI

International audienceLa compréhension des signes de mensuration de la notation ancienne est de p... more International audienceLa compréhension des signes de mensuration de la notation ancienne est de première importance pour l'interprétation de la musique du XVIe siècle et sa transcription en notation moderne. Cependant, l'absence d'équivalence entre les signes de temps anciens et la notation moderne de la mesure rendent la tâche souvent peu satisfaisante, voire décevante. Par ailleurs, les explications des théoriciens de l'époque ne sont pas toujours concordantes et la multiplicité de signes, parfois contradictoires, dans une même composition contribue à créer une certaine perplexité pour le lecteur moderne. Les travaux d'Anna Busse-Berger, d'Eunice Schroeder et d'autres musicologues consacrés à cette question ont tenté de clarifier la situation, en proposant des interprétations différentes pour les signes les plus controversés. Mais ce souci de clarté se heurte à une réalité historique, plutôt confuse, en ce qui concerne le rapport entre les signes de tem...

La vihuela et l'humanisme musical espagnol au XVIe siècle

International audienc

Canción española e identidad nacional en la España franquista: Manolo Escobar

DEDiCA Revista de Educação e Humanidades (dreh), 2015

Es bien conocido el gusto de Franco por la copla y la canción española que contribuía a reforzar ... more Es bien conocido el gusto de Franco por la copla y la canción española que contribuía a reforzar el sentimiento nacional español. Cada año, en la conmemoración del 18 de Julio, las estrellas del momento como Conchita Piquer, Juanita Reina, Lola Flores, Antonio Amaya, Antonio Molina etc. eran invitadas a interpretar las canciones favoritas del Generalísimo. Entre los intérpretes de la canción española, Manolo Escobar fue uno de los más populares en los años 60 y 70, a pesar del impacto de la música ye-ye y de los Beatles entre los jóvenes. Su repertorio evoluciona durante los sesenta de la canción andaluza hacia la canción española que canta a España y al pueblo español en general. Sus canciones se dirigen a un público sencillo, describiéndose a sí mismo como el cantor del pueblo. De 1963 a 1980 fue el protagonista de películas taquilleras, una cada año, y su abundante discografía muestra su creciente popularidad. ¿Cuál fue la clave de su éxito? ¿Existe algún vínculo entre su éxito y...

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Oscar Espla et Gabriel Miro dans El sueño de Eros

Oscar Espla est l'une des figures les plus marquantes de la musique espagnole du XXe siecle. ... more Oscar Espla est l'une des figures les plus marquantes de la musique espagnole du XXe siecle. En grande partie autodidacte, ses premiers pas dans la composition musicale (1904-1910) apparaissent determines par le desir de s'ecarter du nationalisme postromantique qui dominait la vie musicale espagnole, notamment de la zarzuela. En effet, il aspirait a composer une musique de portee universelle et pas seulement de caractere local. Comme il le declare lui-meme en plusieurs occasions, il est attire par le renouveau esthetique de la musique francaise initie par Debussy, et suivi par Ravel. Si ses premieres compositions sont pour piano - Scherzo, Crepusculum -, tres vite il concoit le projet d'ecrire de la musique symphonique. C'est ainsi qu'est ne El Sueno de Eros (1908-1910) poeme symphonique inspire d'un poeme de Gabriel Miro, poete et ecrivain avec lequel il noua une profonde amitie. Dans cette communication, je me suis proposee de situer la composition du Sueno...

Le rôle social de la musique d'après Oscar Esplá (1886-1976)

Depuis le debut de sa carriere artistique (1910), le compositeur espagnol Oscar Espla accompagne ... more Depuis le debut de sa carriere artistique (1910), le compositeur espagnol Oscar Espla accompagne la creation musicale de la reflexion intellectuelle sur la musique. Ses premiers articles et conferences (" El arte y la musicalidad ", 1919 ; " En torno al arte ", 1953), manifestent le souci esthetique d'etablir ce qui est essentiel au phenomene musical et de delimiter les frontieres entre les differentes expressions artistiques. Ont-elles quelque chose en commun (si des liens peuvent etre etablis entre les differents arts) ? Quelle est leur specificite? Ce sont quelques questions parmi d'autres auxquelles le compositeur espagnol essaye de repondre. Outre ces questions d'ordre artistique ou esthetique, Espla developpe toute une pensee sur le role social de la musique, sa fonction comme moyen de transmission de la culture dans toutes les couches de la societe et a tous les âges. Pour Espla, les acteurs sociaux doivent avoir le souci de promouvoir une vie ...

Españolismo y señas de identidad en la música pop de los años 60 TITLE: Spanish identity in pop music during the sixties

El desarrollo economico de los anos 60 y la apertura a los paises occidentales a traves del turis... more El desarrollo economico de los anos 60 y la apertura a los paises occidentales a traves del turismo, favorecio sin duda la irrupcion de la musica pop en Espana. Los modelos extranjeros, norteamericanos, ingleses, franceses e italianos se impusieron sin dificultad en el suelo iberico y rapidamente surgieron cantantes nacionales que adoptaban el estilo de los cantantes foraneos. La musica ye-ye francesa tuvo un rapido eco allende los Pirineos, mientras que el rotundo exito de los Beatles entre los jovenes provoco el nacimiento de los conjuntos. Cantantes y grupos como el Duo Dinamico, Los Sirex, los Mustang, los Brincos, los Bravos…, si bien al principio siguen fielmente los modelos extranjeros, a medida que afianzan su audiencia entre los jovenes van afirmando su caracter hispanico que se convierte en un signo de identidad. Al mismo tiempo, las revistas musicales como Fonorama y Fans , version espanola de Salut les copains , seran la plataforma desde la que se afirma la hispanidad de...

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Le Pirate captif. Histoire d'une collaboration : Claudio de la Torre-Oscar Esplá

Le Pirate captif, opera en un acte, est ne dans les annees vingt de la collaboration entre le poe... more Le Pirate captif, opera en un acte, est ne dans les annees vingt de la collaboration entre le poete et ecrivain Claudio de la Torre (1897-1973) et le compositeur Oscar Espla (1886-1976). Concu initialement comme un poeme destine a etre mis en musique, il devient au fil des annees un livret d'opera. Aussi bien le compositeur que l'ecrivain avaient des liens etroits avec les mouvements litteraires d'avant-garde qui s'etaient reunis pour commemorer le 3eme centenaire de Gongora, en 1927. Le poete et le musicien etaient ainsi unis non seulement par des liens d'amitie, mais par une sorte d'affinite spirituelle, issue de la mouvance artistique de leur temps. L'objectif de cette communication est de montrer, dans un premier temps, les points communs entre Oscar Espla et Claudio de la Torre, consequence naturelle d'un meme contexte historique -l'Espagne avant et apres la guerre civile- et culturel : les mouvements europeens de renovation artistique du deb...

Oscar Esplá y la restauración musical en el siglo XX

Oscar Espla est l'un des compositeurs du XXe siecle qui a le plus activement contribue a elev... more Oscar Espla est l'un des compositeurs du XXe siecle qui a le plus activement contribue a elever le niveau intellectuel de la musique espagnole, en visant a l'integrer dans la creation artistique europeenne. En ce sens, il partage pleinement les ideaux de restauration musicale qui, des la seconde moitie du XIXe siecle, ont inspire les plus illustres maitres espagnols tels que Barbieri et Pedrell. Par ailleurs, le sentiment de crise provoque par la defaite de 98 (perte des dernieres colonies de la couronne espagnole) aviva le desir de regeneration nationale. Dans le domaine musical, cette regeneration passait par la creation d'une ecole espagnole dans le but d'elever le niveau culturel des musiciens, d'une part, et de favoriser l'education musicale des masses populaires, d'autre part. L'objectif de ces pages est de mettre en exergue la contribution d'Espla pour que deviennent realite les defis auxquels etaient confrontes les compositeurs de l'Âg...

Los homenajes de la ciudad de Alicante al joven Oscar Esplá (1911-1914)

espanolEl compositor alicantino Oscar Espla (1886-1976) es una de las figuras relevantes de la mu... more espanolEl compositor alicantino Oscar Espla (1886-1976) es una de las figuras relevantes de la musica espanola del siglo XX, tanto de las primeras decadas antes de la guerra civil como despues de su regreso del exilio en 1950. El premio concedido por la Sociedad Austriaca de Musica, los homenajes rendidos por la ciudad de Alicante y el apoyo de personas de confianza como Gabriel Miro, confortaron al joven Espla para dedicarse enteramente a la musica. Tras la aceptacion en su ciudad natal, Espla se lanza a la conquista de Madrid. El exito obtenido en la capital sera un nuevo motivo de orgullo para sus paisanos. Este articulo se propone mostrar el apoyo entusiasta de los alicantinos en los homenajes de 1911 y 1914 que contribuiran a impulsar su carrera, asi como la recepcion de sus primeras obras en Madrid a traves de las cronicas y las criticas musicales publicadas en la prensa catalaEl compositor alacanti Oscar Espla (1886-1976) es una de les figures rellevants de la musica espanyol...

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La música pop en la España franquista: rock, ye-ye y beat en la primera mitad de los años 60

ILCEA, 2012

La música pop en la España franquista: rock, ye-ye y beat en la primera mitad...

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En torno a la música y las artes liberales

Nassarre Revista Aragonesa De Musicologia, 1993

International audienc

La formación de las cláusulas en la teoría y en la práctica de Juan Bermudo (1555)

Nassarre Revista Aragonesa De Musicologia, 2000

Esta obra está sujeta a la licencia CC BY-NC-ND 4.0 Internacional de Creative Commons que determi... more Esta obra está sujeta a la licencia CC BY-NC-ND 4.0 Internacional de Creative Commons que determina lo siguiente: • BY (Reconocimiento): Debe reconocer adecuadamente la autoría, proporcionar un enlace a la licencia e indicar si se han realizado cambios. Puede hacerlo de cualquier manera razonable, pero no de una manera que sugiera que tiene el apoyo del licenciador o lo recibe por el uso que hace. • NC (No comercial): La explotación de la obra queda limitada a usos no comerciales. • ND (Sin obras derivadas): La autorización para explotar la obra no incluye la transformación para crear una obra derivada.

O Espla y la restauracion musical

Contrabandista entre mundos fronterizos, Hommage au Professeur Hugues Didier, 2010

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Contourner la censure : le pari réussi de Miguel Delibes dans Cinco horas con Mario (1966)

Tactiques de création à l’ombre de la censure, 2023

Óscar Esplá: crítica musical y libertad de expresión bajo la ocupación (Bruselas 1940-1943)

International audienc

Óscar Esplá: crítica musical y libertad de expresión bajo la ocupación (Bruselas 1940-1943)

Música y prensa. Critica, polémica y propaganda, 2015

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La figura del intérprete en la crítica musical de Óscar Esplá

Cuadernos De Musica Iberoamericana, 2010

A la conquista de Madrid. Recepción del joven Oscar Esplá (1913-1917)

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La división de tono en la vihuela según Bermudo

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Compás y tiempo en la teoría musical española del siglo XVI

La vihuela et l'humanisme musical espagnol au XVIe siècle

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Canción española e identidad nacional en la España franquista: Manolo Escobar

DEDiCA Revista de Educação e Humanidades (dreh), 2015

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Oscar Espla et Gabriel Miro dans El sueño de Eros

Le rôle social de la musique d'après Oscar Esplá (1886-1976)

Españolismo y señas de identidad en la música pop de los años 60 TITLE: Spanish identity in pop music during the sixties

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Le Pirate captif. Histoire d'une collaboration : Claudio de la Torre-Oscar Esplá

Oscar Esplá y la restauración musical en el siglo XX

Los homenajes de la ciudad de Alicante al joven Oscar Esplá (1911-1914)

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La música pop en la España franquista: rock, ye-ye y beat en la primera mitad de los años 60

ILCEA, 2012

La música pop en la España franquista: rock, ye-ye y beat en la primera mitad...

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En torno a la música y las artes liberales

Nassarre Revista Aragonesa De Musicologia, 1993

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La formación de las cláusulas en la teoría y en la práctica de Juan Bermudo (1555)

Nassarre Revista Aragonesa De Musicologia, 2000

Oscar Esplá. Crítica Musical (1940-1943)

Crítica Musical (1940-1943), 2024

El compositor Oscar Esplá tenía un profundo conocimiento de la crítica musical. Prueba de ello so... more El compositor Oscar Esplá tenía un profundo conocimiento de la crítica musical. Prueba de ello son las 222 críticas musicales elaboradas durante parte de su exilio en Bruselas para el diario Le Soir de 1940 a1943. Paloma Otaola compila, traduce y edita estos textos, que se publican de manera conjunta por vez primera. Una profunda investigación le permite situar al compositor alicantino en el contexto histórico-musical de la época

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PALOMA OTAOLA GONZALEZ

El humanismo musical en Francisco Salinas, 1997

THE MUSICAL HUMANISM IN FRANCISCO SALINAS The De musica libri septem of Francisco Salinas repres... more THE MUSICAL HUMANISM IN FRANCISCO SALINAS

The De musica libri septem of Francisco Salinas represents one of the best manifestation of the musical theory and humanism developped in the Renaissance. Published en 1577, in Salamanca, it is a remarkable work which confers to Salinas an important place in the musical and Spanish culture History.
While carrying with the Greek musical theory tradition, Salinas adopts a "modern" attitude towards the musical problems of his era. The old musical theory constitutes the beginning point of his personal thinking, not only on questions about theory, harmony and rhythm but on practical questions as well.
Salinas defend the union of te reason and senses, fact which renews the musical conception as a science of that era; he then departs from the pythagorean thinking, which has been dominating since then the musical theory. The recourse to the Ancients by abundant classical quotations, the defense of the music linked to the text, and the mission assigned to music in social life, are so many aspects which ranks Salinas' treaty first for the study of musical humanism in the Renaissance.

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