Papers by nicole inostroza
Revista chilena de literatura, 2016
El paisaje germina cuando hay miradas. nace como género pictórico para ser entendido, más tarde, ... more El paisaje germina cuando hay miradas. nace como género pictórico para ser entendido, más tarde, como constructo cultural. En un sentido amplio, el paisaje se elabora dentro de la cultura de la mirada, que a su vez reposa en toda la historia de la cultura. Para efectos de esta investigación, el paisaje será entendido según javier Maderuelo, quien dice que "el paisaje no es un ente objetual ni un conjunto de elementos físicos cuantificables, tal como lo interpretan las ciencias positivas, sino que se trata de una relación subjetiva entre el hombre y el medio en el que vive, relación que se establece a través de la mirada" (El paisaje 12). Lejos de ser un entorno natural separado de los efectos humanos, el paisaje comienza a existir cuando el hombre lo inventa, cuando se interesa por conservar "jardines de recreo" 1 o lo incorpora como elemento central en distintas manifestaciones culturales. El paisaje está íntimamente ligado al actuar del hombre y no existe antes de él; no hay paisaje antes de la mirada. En el caso urbano, los estudios sobre paisaje resaltan la mirada subjetiva. Como primer alcance en el estudio de la ciudad, es representativa la figura del flâneur que esboza Charles Baudelaire al poner al poeta como transeúnte en la agitada vida moderna. al abordar el fenómeno paisajístico en el ámbito urbano, Maderuelo establece de manera esclarecedora que 1 Agustin Berque (1995) en Les raisons du paysage establece cuatro condiciones básicas para que una sociedad sea considerada paisajera: "Una o varias palabras para denominar «paisaje»", "representaciones literarias, orales o escritas, que canten o describan las bellezas del paisaje", "representaciones pictóricas cuyo tema sea el paisaje" y "jardines de recreo" (Cit. en Roger 68).
Catedral Tomada. Revista de crítica literaria latinoamericana, 2014
El tratamiento de la mirada en la escritura de Donoso se sitúa como el principal medio de comunic... more El tratamiento de la mirada en la escritura de Donoso se sitúa como el principal medio de comunicación en un espacio donde el uso de la lengua pública impide la expresión de afectos incómodos para el orden social. A falta de lenguaje, el paria excluido de las prácticas sociales de la familia burguesa hetero-normativa tendrá que dar cabida al juego de entendidos mediante la mirada. Se analizan episodios de tres obras de Donoso, donde los personajes desarrollan a través de la mirada una relación perversa: El lugar sin límites (1965), La misteriosa desaparición de la marquesita de Loria (1981), y El jardín de al lado (1981). Mediante estas obras se pretende dar una panorámica amplia del tratamiento de la mirada más allá del interés literario. Finalmente, la mirada del paria propaga la obra de Donoso hacia lo social. La perversión permite al sujeto desplazarse en un espacio a medio camino entre lo público y lo privado, y manifestar sus afectos en el dialecto de los ojos.
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