Papers by JULEN ZORROZUA SANTISTEBAN
La comunicacion que presentamos no pretende mas que contribuir con algunas breves pinceladas al m... more La comunicacion que presentamos no pretende mas que contribuir con algunas breves pinceladas al mejor conocimiento del escultor montanes Manuel de Acebo quien, junto con otros paisanos y a falta de artifices vizcainos dedicados a la estatuaria, es el encargado de poblar de imagenes gran parte de los retablos erigidos en nuestro solar durante el barroco siglo XVIII. De particular importancia es el inventario de bienes realizado tras su fallecimiento en la capital vizcaina pues nos aporta numerosos datos de interes acerca de su faceta personal y artistica.
Élites, promoción artística e imagen del poder: (siglos XV-XIX), 2021, ISBN 978-84-1319-326-7, págs. 243-273, 2021
Bidebarrieta: Revista de humanidades y ciencias sociales de Bilbao, 2003
Ars Bilduma, 2015
En este artículo pretendemos ofrecer algunos nuevos datos sobre la vida y obra del maestro arquit... more En este artículo pretendemos ofrecer algunos nuevos datos sobre la vida y obra del maestro arquitecto del siglo XVIII Domingo de Laca. Repasaremos también sus principales hitos biográficos e intervenciones artísticas para, finalmente, centrarnos en el análisis del retablo mayor de la iglesia del Convento de la Merced de Gernika-Lumo. Asimismo, en esta tarea nos acercaremos a dos de sus colaboradores, el arquitecto Domingo de Pellón y el escultor Miguel Antonio de Jáuregui.
Boletín del Museo de BBAA de Bilbao. , 2022
2. Un resumen de los naufragios de las naves españolas en el siglo XVIII en Arturo Morgado García... more 2. Un resumen de los naufragios de las naves españolas en el siglo XVIII en Arturo Morgado García. "La imagen del naufragio en la España del siglo XVIII" en Todoababor.es, Artículos, Universidad de Cádiz, 2020. Disponible en https://www.todoababor.es/historia/la-imagen-del-naufragio-en-espana-siglo-xviii/ [consulta: 03.02.2022].
Pese a formar parte de una de las más importantes escuelas regionales del período romanista, Vizc... more Pese a formar parte de una de las más importantes escuelas regionales del período romanista, Vizcaya ha quedado un tanto ensombrecida por el esplendor que alcanza este movimiento artístico en otros territorios del País Vasco. Para su revalorización es necesario acercar los conocimientos actuales sobre este fenómeno en nuestra provincia a los interesados en la retablística y escultura romanista, con la esperanza de que posteriores trabajos enriquezcan el panorama. Sin excesivos aportes documentales se hará una aproximación al período y un detallado análisis del retablo mayor de Santo Tomás de Olabarrieta (Ceberio) que, de la mano de Martín Ruiz de Zubiate, es uno de sus mejores exponentes.
EL DESCONOCIMIENTO QUE EXISTIA ACERCA DEL RETABLO BARROCO VIZCAINO FUE DETERMINANTE A LA HORA DE ... more EL DESCONOCIMIENTO QUE EXISTIA ACERCA DEL RETABLO BARROCO VIZCAINO FUE DETERMINANTE A LA HORA DE ELEGIR Y DESARROLLAR ESTE TEMA COMO PROYECTO DE TESIS DOCTORAL. EL ACERCAMIENTO AL MISMO GARANTIZABA, POR TANTO, UN ESTUDIO DIVERSIFICADO Y LA EXTRACCION DE UNAS CONCLUSIONES UNIVERSALES QUE SE ANADIRIAN A LAS ENCONTRADAS EN OTRAS ZONAS PENINSULARES. COLABORARIAMOS ADEMAS AL CONOCIMIENTO Y CONSERVACION DE UNA PARTE IMPORTANTE DE NUESTRO PATRIMONIO ARTISTICO A TRAVES DE LA CATALOGACION DE CERCA DE 200 OBRAS. LA METODOLOGIA EMPLEADA, DE TIPO HISTORICO-ARTISTICO, HA PERMITIDO EL ACERCAMIENTO A LOS ARTISTAS, MUCHOS DE ELLOS FORANEOS DESDE EL PUNTO DE VISTA HUMANO Y PROFESIONAL, Y A LOS DIVERSOS COMPONENTES DE LOS RETABLOS: SOPORTES, IMAGENES Y POLICROMIA. LA COMBINACION DE TODOS ESTOS ASPECTOS PERMITE EL ANALISIS FORMAL DE CADA UNO DE LOS EJEMPLARES CONSIDERADOS Y LLEGAR A ESTABLECER LA EVOLUCION EXPERIMENTADA POR LOS MISMOS. ESTA HA QUEDADO, COMO OTRAS FACETAS, MATIZADA CON RESPECTO A LOS P...
Boletín de la Real Sociedad Bascongada de Amigos del País, 1991
La función prim ordial de las m úsica en la Iglesia es, com o sabemos, la de ser trasm isora de l... more La función prim ordial de las m úsica en la Iglesia es, com o sabemos, la de ser trasm isora de la oración, enriqueciendo al m ism o tiem po el texto reli gioso al que sirve en las celebraciones litúrgicas, pues m úsica y liturgia van juntas. En estas funciones el instrum ento fundam ental ha sido el órgano, que desde el coro, en donde norm alm ente está situado e invadiendo con su sonido todo el recinto, y con el resto de elem entos que conform an el necesario m obi liario litúrgico, com o retablos, colgaduras, etc., contribuye a crear la apropia da aünósfera de recogim iento y espiritualidad, convirtiéndose en el apoyo ideal para los cánticos de ios fieles. El organista y su instrumento, en ocasio nes acompañado por un coro de "m onaguillos", participa activam ente en las grandes fiestas del calendario religioso, adquiriendo especial relevancia en determinadas fechas de la iglesia, N uestra Señora de la A sunción, y las de Santa Ursula y San R oque, festividades en las que todo el pueblo concurre a la parroquia, cantando solem nem ente al com pás de la m úsica del órgano. M u chos habrán sido los encargados de tañirlo, pero de ellos a nosotros sólo nos ha llegado un nom bre, el de Ignacio de A randia Iturrioz, que adem ás era el maestro de la escuela local. V ivía a finales del sigio XVIII en la propia M añaria en una casita propiedad de la iglesia. Potenciando el uso del órgano en el siglo XVI^ es a partir de la centuria siguiente cuando este instrum ento em pieza a adquirir una gran importancia, sustituyendo con sus notas a los cantos "a capella" que predom inaban con an-(1) El rey Felipe II, por ejemplo, permitió solamente el uso del órgano dentro de su capilla, después de 1572. M. T. SUAREZ MOLINA. "El órgano en Nueva España durante el Barroco".
Boletín de la Real Sociedad Bascongada de Amigos del País, 1991
Letras de Deusto, 1991
I Se edifican ahora, por ejemplo, los ayuntamientos de Ochandiano y Orozco; palacios como los del... more I Se edifican ahora, por ejemplo, los ayuntamientos de Ochandiano y Orozco; palacios como los del Marqués de Valdespina, en Ermua, o el de Zubieta en Ispaster, y se emprenden obras de acondicionamiento y mejora de numerosas casas solariegas, plazas, etc., todo ello al calor de la mejor coyuntura, observable desde todos Ios puntos de vista. Asimismo, la mayor parte de los retablos que se conservan en esta provincia, son realizados en este siglo. 53 54 Julen Zorrozua Santisteban mediante columnas de orden gigante y remate en cascarón. Provisto de escasa decoración, en correspondencia con una nueva potenciación de la arquitectura, destaca sobre todo el uso de la rocalla, elemento que define, dándole nombre a todo el período. Las más brillantes realizaciones, inspiradas en este modelo las encontramos, en orden cronológico, en la iglesia de la Asunción de Rueda (Valladolid), cuyo retablo mayor es erigido por el arquitecto y escultor, Pedro de Sierra por las mismas fechas en que el guipuzcoano Miguel de Irazusta traza y ejecuta el de Santa Marina de Oxirondo, de Vergara, el cual tendrá hondas repercusiones en la retablística del momento en todo
O Retabulo no Espaco Ibero-Americano. Forma , funcao e iconografia., 2016
Análisis de los legados y su plasmación en la correspondiente obra artística lo realizaremos en e... more Análisis de los legados y su plasmación en la correspondiente obra artística lo realizaremos en el correspondiente orden cronológico desde la construcción del retablo mayor de la iglesia de San Juan Bautista de Molinar (1653-1657) hasta la del que preside el santuario de Nuestra Señora de Isasi (1772), completando así, y como anunciábamos, la visión de la evolución del retablo barroco vizcaíno, desde el de estilo clasicista hasta el rococó
Con este Congreso, en el que se pretende revivir la Semana Santa, os invitamos a todos los asiste... more Con este Congreso, en el que se pretende revivir la Semana Santa, os invitamos a todos los asistentes a vivir, no solo un acontecimiento de gran riqueza cultural y artística, religioso-popular contemplando la belleza de nuestras procesiones, de nuestras imágenes, sino rememorar el triunfo de Cristo sobre la muerte y el pecado. Solo a Él la Gloria y el Honor por los siglos de los siglos. De nuevo, os doy la bienvenida a todos y espero que os sintáis como en vuestra casa en esta universidad, y os sintáis felices en Murcia. Que Dios os bendiga. Muchas gracias.
Cuadernos de Estepa, 2013
Aprovechamos este Coloquio sobre el imaginero Luis Salvador Carmona para dar a
conocer algunas pi... more Aprovechamos este Coloquio sobre el imaginero Luis Salvador Carmona para dar a
conocer algunas piezas inéditas que vienen a enriquecer lo conocido hasta ahora
de su producción para la provincia de Vizcaya. Van a ser tres los nuevos trabajos del
maestro vallisoletano los que pasaran a engrosar la lista de los ya conocidos en nuestro solar puesto que de antemano contábamos con dos efigies dedicadas a la Virgen del Rosario, una presidiendo el colateral de su nombre en la colegiata de Cenarruza, de en torno a 1745 y otra, más tardía, en la parroquia de Lendoño de Abajo (Orduña). Ahora sumamos las imágenes de del Rosario de la iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Mercadillo (Sopuerta) y el excepcional grupo de la Virgen entregando el Rosario a Santo Domingo de Guzmán que encontramos en la de San
Miguel de Linares (Arcentales), que de igual manera atribuimos al citado maestro pues resisten ampliamente la comparación con cualquiera de las realizaciones del mismo. Finalmente, nos ocuparemos de analizar una imagen de la Virgen con el Niño que, procedente de la catedral de Santiago de Bilbao, se conserva en la actualidad en el Museo Diocesano de Arte Sacro de la capital vizcaína.
Estudios de Historia del Arte en memoria de la profesora Micaela Portilla, 2008
Aportación de una nueva obra a la nómina de realizaciones del escultor Luis Salvador Carmona. En ... more Aportación de una nueva obra a la nómina de realizaciones del escultor Luis Salvador Carmona. En este caso en la parroquia de San Miguel de Linares (Arcentales) encontramos el grupo de la Virgen del Rosario entregando este adminículo a santo Domingo de Guzmán. Suponemos que la obra es sufragada por -ahora conocemos el dato de su profesión- el comerciante textil Domingo Antonio de Gorriti originario del valle en que se asienta dicha iglesia.
Barroko garaiko Bizkaiko eskulturaren bilakaera Bilboko eleiz Museoaren bilduman oinarriturik Evo... more Barroko garaiko Bizkaiko eskulturaren bilakaera Bilboko eleiz Museoaren bilduman oinarriturik Evolution of baroque sculpture in Biscay through the collection of the Diocesian museum of sacred art / Eleiz Museoa (Bilbao)
Bidebarrieta, 1997
La comunicación que presentamos no pretende más que contribuir con algunas
breves pinceladas a... more La comunicación que presentamos no pretende más que contribuir con algunas
breves pinceladas al mejor conocimiento del escultor montañés Manuel de Acebo
quien, junto con otros paisanos y a falta de artífices vizcaínos dedicados a la estatuaria,
es el encargado de poblar de imágenes gran parte de los retablos erigidos en
nuestro solar durante el barroco siglo XVIII. De particular importancia es el inventario
de bienes realizado tras su fallecimiento en la capital vizcaína pues nos aporta
numerosos datos de interés acerca de su faceta personal y artística.
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conocer algunas piezas inéditas que vienen a enriquecer lo conocido hasta ahora
de su producción para la provincia de Vizcaya. Van a ser tres los nuevos trabajos del
maestro vallisoletano los que pasaran a engrosar la lista de los ya conocidos en nuestro solar puesto que de antemano contábamos con dos efigies dedicadas a la Virgen del Rosario, una presidiendo el colateral de su nombre en la colegiata de Cenarruza, de en torno a 1745 y otra, más tardía, en la parroquia de Lendoño de Abajo (Orduña). Ahora sumamos las imágenes de del Rosario de la iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Mercadillo (Sopuerta) y el excepcional grupo de la Virgen entregando el Rosario a Santo Domingo de Guzmán que encontramos en la de San
Miguel de Linares (Arcentales), que de igual manera atribuimos al citado maestro pues resisten ampliamente la comparación con cualquiera de las realizaciones del mismo. Finalmente, nos ocuparemos de analizar una imagen de la Virgen con el Niño que, procedente de la catedral de Santiago de Bilbao, se conserva en la actualidad en el Museo Diocesano de Arte Sacro de la capital vizcaína.
breves pinceladas al mejor conocimiento del escultor montañés Manuel de Acebo
quien, junto con otros paisanos y a falta de artífices vizcaínos dedicados a la estatuaria,
es el encargado de poblar de imágenes gran parte de los retablos erigidos en
nuestro solar durante el barroco siglo XVIII. De particular importancia es el inventario
de bienes realizado tras su fallecimiento en la capital vizcaína pues nos aporta
numerosos datos de interés acerca de su faceta personal y artística.
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conocer algunas piezas inéditas que vienen a enriquecer lo conocido hasta ahora
de su producción para la provincia de Vizcaya. Van a ser tres los nuevos trabajos del
maestro vallisoletano los que pasaran a engrosar la lista de los ya conocidos en nuestro solar puesto que de antemano contábamos con dos efigies dedicadas a la Virgen del Rosario, una presidiendo el colateral de su nombre en la colegiata de Cenarruza, de en torno a 1745 y otra, más tardía, en la parroquia de Lendoño de Abajo (Orduña). Ahora sumamos las imágenes de del Rosario de la iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Mercadillo (Sopuerta) y el excepcional grupo de la Virgen entregando el Rosario a Santo Domingo de Guzmán que encontramos en la de San
Miguel de Linares (Arcentales), que de igual manera atribuimos al citado maestro pues resisten ampliamente la comparación con cualquiera de las realizaciones del mismo. Finalmente, nos ocuparemos de analizar una imagen de la Virgen con el Niño que, procedente de la catedral de Santiago de Bilbao, se conserva en la actualidad en el Museo Diocesano de Arte Sacro de la capital vizcaína.
breves pinceladas al mejor conocimiento del escultor montañés Manuel de Acebo
quien, junto con otros paisanos y a falta de artífices vizcaínos dedicados a la estatuaria,
es el encargado de poblar de imágenes gran parte de los retablos erigidos en
nuestro solar durante el barroco siglo XVIII. De particular importancia es el inventario
de bienes realizado tras su fallecimiento en la capital vizcaína pues nos aporta
numerosos datos de interés acerca de su faceta personal y artística.
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