Papers by RAFAEL HOCES
Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, 2016
La reciente implantación del flamenco en los conservatorios ha propiciado la necesidad de crear c... more La reciente implantación del flamenco en los conservatorios ha propiciado la necesidad de crear contenidos relacionados con los aspectos musicales de esta música, por otra parte grandes olvidados en la flamencología tradicional. Para comprender como funciona el flamenco resulta necesario entender el funcionamiento de sus características musicales. De esta forma, tanto el músico experimentado como el novel pueden acercarse al aprendizaje estilístico de esta música sin necesidad de pasar largo tiempo escuchando. The recent implementation of flamenco in conservatories has led to the need to create contents related to the musical aspects of this art, which, on the other hand, has always been forgotten in traditional flamencology. In order to understand how flamenco works, it is necessary to know the functioning of its musical characteristics. Thus, both the experienced musician and the novel, can approach the stylistic learning of this music without spending long time on listening.
Cuando el artista flamenco sube al escenario, ademas de expresar su arte y disfrutar con su ejecu... more Cuando el artista flamenco sube al escenario, ademas de expresar su arte y disfrutar con su ejecucion, es tambien objeto de la valoracion de su publico. Cuando los pensamientos y la atencion del artista se centran solo en este escrutinio de la audiencia se puede desarrollar miedo o incomodidad a la hora de actuar, padeciendo lo que se denomina ansiedad escenica. Esta fobia social aparece cuando la persona teme ser evaluada negativamente por los demas y mostrar sintomas de nerviosismo que puedan ser perceptibles por el publico.
Revista de Musicología, 2012
Cuando el artista flamenco sube al escenario, además
de expresar su arte y disfrutar con su ejecu... more Cuando el artista flamenco sube al escenario, además
de expresar su arte y disfrutar con su ejecución, es
también objeto de la valoración de su público. Cuando
los pensamientos y la atención del artista se centran
solo en este escrutinio de la audiencia se puede
desarrollar miedo o incomodidad a la hora de actuar,
padeciendo lo que se denomina ansiedad escénica.
Esta fobia social aparece cuando la persona teme ser
evaluada negativamente por los demás y mostrar síntomas
de nerviosismo que puedan ser perceptibles
por el público.
Las manifestaciones de la ansiedad se pueden clasificar
en tres categorías: Cognitivas, fisiológicas y
conductuales. Estas manifestaciones afectan al estado
de ánimo, dificultan la ejecución de la tarea y
predisponen al artista a evitar enfrentarse a futuras
actuaciones.
No controlar estas manifestaciones de la forma adecuada
puede suponer en el músico o bailaor el detrimento
de su calidad artística y en numerosas ocasiones,
el abandono de la carrera artística.
Estudios anteriores revelan que la formación acadé-
mica y el contexto socio cultural en el que se desenvuelve
el artista pueden incidir en el desarrollo y
permanencia de la ansiedad escénica. Teniendo en
cuenta las peculiaridades históricas y sociales del
Flamenco así como la evolución de su formación,
que ha pasado de la transmisión oral de un ambiente
informal al estudio dentro de los conservatorios, se
considera necesario estudiar cómo afecta la ansiedad
a los artistas de este género para poder prevenir e
intervenir en los músicos que la padezcan.
Articulo extraído de la revista Extramuros.
Sobre la inclusión del Grado Superior de Cante Flamenco en el Conservatorio de Córdoba
Comunicación presentada en el V Congreso de Investigación sobre Flamenco de la Fundación Cante de... more Comunicación presentada en el V Congreso de Investigación sobre Flamenco de la Fundación Cante de Las Minas
Comunicación presentada en el V Congreso de Investigación sobre Flamenco de la Fundación Cante de... more Comunicación presentada en el V Congreso de Investigación sobre Flamenco de la Fundación Cante de Las Minas, celebrado en la Universidad Católica de Murcia en Diciembre de 2014
Coautores: Gómez-Lozano, Sebastían, Baena Chicón, Irene Vargas-Macías, Alfonso.
Colección Flamenco en el aula. Junta de Andalucía.
Aula de Flamenco en el instituto "Flamenco: cuanto antes mejor". Flamenco en Educación Infantil E... more Aula de Flamenco en el instituto "Flamenco: cuanto antes mejor". Flamenco en Educación Infantil En busca del Flamenco. Propuesta didáctica para la integración intercultural en el aula a través del Flamenco
Editorial Libros con duende, May 2013
Desde la flamencología tradicional y el mundo de los artistas flamencos se ha debatido ampliament... more Desde la flamencología tradicional y el mundo de los artistas flamencos se ha debatido ampliamente en torno a la posibilidad y necesidad de escribir el flamenco. La mayoría de las argumentaciones clásicas siguen la línea de la negación de la utilidad de la escritura. El libro demuestra que la representación en el papel de la música de guitarra flamenca es ciertamente posible y no supone más que ventajas. Podemos ver un completo estado de la transcripción en el flamenco y un método, paso a paso, de escritura de partituras. Prólogo de Norberto Torres.
Este post no contiene el libro, visita www.librosconduende o www.transcripcion-guitarra-flamenca.webnode.es para adquirirlo
Revista de Investigación sobre Flamenco, 2012
Conference Presentations by RAFAEL HOCES
Enrique Morente (Granada 1942-Madrid 2010) had a progressive attitude
towards the artistic possib... more Enrique Morente (Granada 1942-Madrid 2010) had a progressive attitude
towards the artistic possibilities of flamenco and a solid commitment to the times in which he lived. This has made of him one of the most significant voices of the musical culture of contemporary Spain. His recordings on disc — which cover a broad aesthetic range, from the Homenajes flamencos to Miguel Hernández (Hispavox, 1971) and Antonio Chacón (Hispavox, 1977) to the paradigmatic Omega
(Discos Probéticos, 2008), together with El Pequeño Reloj (EMI Odeon, 2003) or Pablo de Málaga (Discos Probéticos, 2008) — always took place alongside an intense artistic activity, something which also drove him to collaborate with artists in many other disciplines. Ten years after his death, and in view of the fact that Morente’s legacy goes beyond the conventional boundaries of flamenco, it is deemed necessary, firstly, to analyze the intellectual, conceptual, poetic, artistic, and ideological corpus of the singer from a transversal, critical, manifold and interdisciplinary perspective, and secondly, to consolidate his figure and his creative work historiographically.
![Francisco J. [Paco] Bethencourt Llobet](https://0.academia-photos.com/183598/45205/36833646/s200_francisco.bethencourt_llobet.jpg)
Uploads
Papers by RAFAEL HOCES
de expresar su arte y disfrutar con su ejecución, es
también objeto de la valoración de su público. Cuando
los pensamientos y la atención del artista se centran
solo en este escrutinio de la audiencia se puede
desarrollar miedo o incomodidad a la hora de actuar,
padeciendo lo que se denomina ansiedad escénica.
Esta fobia social aparece cuando la persona teme ser
evaluada negativamente por los demás y mostrar síntomas
de nerviosismo que puedan ser perceptibles
por el público.
Las manifestaciones de la ansiedad se pueden clasificar
en tres categorías: Cognitivas, fisiológicas y
conductuales. Estas manifestaciones afectan al estado
de ánimo, dificultan la ejecución de la tarea y
predisponen al artista a evitar enfrentarse a futuras
actuaciones.
No controlar estas manifestaciones de la forma adecuada
puede suponer en el músico o bailaor el detrimento
de su calidad artística y en numerosas ocasiones,
el abandono de la carrera artística.
Estudios anteriores revelan que la formación acadé-
mica y el contexto socio cultural en el que se desenvuelve
el artista pueden incidir en el desarrollo y
permanencia de la ansiedad escénica. Teniendo en
cuenta las peculiaridades históricas y sociales del
Flamenco así como la evolución de su formación,
que ha pasado de la transmisión oral de un ambiente
informal al estudio dentro de los conservatorios, se
considera necesario estudiar cómo afecta la ansiedad
a los artistas de este género para poder prevenir e
intervenir en los músicos que la padezcan.
Editado por libros con duende.
Coautores: Gómez-Lozano, Sebastían, Baena Chicón, Irene Vargas-Macías, Alfonso.
Este post no contiene el libro, visita www.librosconduende o www.transcripcion-guitarra-flamenca.webnode.es para adquirirlo
Conference Presentations by RAFAEL HOCES
towards the artistic possibilities of flamenco and a solid commitment to the times in which he lived. This has made of him one of the most significant voices of the musical culture of contemporary Spain. His recordings on disc — which cover a broad aesthetic range, from the Homenajes flamencos to Miguel Hernández (Hispavox, 1971) and Antonio Chacón (Hispavox, 1977) to the paradigmatic Omega
(Discos Probéticos, 2008), together with El Pequeño Reloj (EMI Odeon, 2003) or Pablo de Málaga (Discos Probéticos, 2008) — always took place alongside an intense artistic activity, something which also drove him to collaborate with artists in many other disciplines. Ten years after his death, and in view of the fact that Morente’s legacy goes beyond the conventional boundaries of flamenco, it is deemed necessary, firstly, to analyze the intellectual, conceptual, poetic, artistic, and ideological corpus of the singer from a transversal, critical, manifold and interdisciplinary perspective, and secondly, to consolidate his figure and his creative work historiographically.
de expresar su arte y disfrutar con su ejecución, es
también objeto de la valoración de su público. Cuando
los pensamientos y la atención del artista se centran
solo en este escrutinio de la audiencia se puede
desarrollar miedo o incomodidad a la hora de actuar,
padeciendo lo que se denomina ansiedad escénica.
Esta fobia social aparece cuando la persona teme ser
evaluada negativamente por los demás y mostrar síntomas
de nerviosismo que puedan ser perceptibles
por el público.
Las manifestaciones de la ansiedad se pueden clasificar
en tres categorías: Cognitivas, fisiológicas y
conductuales. Estas manifestaciones afectan al estado
de ánimo, dificultan la ejecución de la tarea y
predisponen al artista a evitar enfrentarse a futuras
actuaciones.
No controlar estas manifestaciones de la forma adecuada
puede suponer en el músico o bailaor el detrimento
de su calidad artística y en numerosas ocasiones,
el abandono de la carrera artística.
Estudios anteriores revelan que la formación acadé-
mica y el contexto socio cultural en el que se desenvuelve
el artista pueden incidir en el desarrollo y
permanencia de la ansiedad escénica. Teniendo en
cuenta las peculiaridades históricas y sociales del
Flamenco así como la evolución de su formación,
que ha pasado de la transmisión oral de un ambiente
informal al estudio dentro de los conservatorios, se
considera necesario estudiar cómo afecta la ansiedad
a los artistas de este género para poder prevenir e
intervenir en los músicos que la padezcan.
Editado por libros con duende.
Coautores: Gómez-Lozano, Sebastían, Baena Chicón, Irene Vargas-Macías, Alfonso.
Este post no contiene el libro, visita www.librosconduende o www.transcripcion-guitarra-flamenca.webnode.es para adquirirlo
towards the artistic possibilities of flamenco and a solid commitment to the times in which he lived. This has made of him one of the most significant voices of the musical culture of contemporary Spain. His recordings on disc — which cover a broad aesthetic range, from the Homenajes flamencos to Miguel Hernández (Hispavox, 1971) and Antonio Chacón (Hispavox, 1977) to the paradigmatic Omega
(Discos Probéticos, 2008), together with El Pequeño Reloj (EMI Odeon, 2003) or Pablo de Málaga (Discos Probéticos, 2008) — always took place alongside an intense artistic activity, something which also drove him to collaborate with artists in many other disciplines. Ten years after his death, and in view of the fact that Morente’s legacy goes beyond the conventional boundaries of flamenco, it is deemed necessary, firstly, to analyze the intellectual, conceptual, poetic, artistic, and ideological corpus of the singer from a transversal, critical, manifold and interdisciplinary perspective, and secondly, to consolidate his figure and his creative work historiographically.